‘米乐M6’高价与流拍齐飞古书画的春天有多远

本文摘要：曾巩《局事帖》5月15日，中国嘉德“大观”夜场，古代书画板块缔造难以置信佳绩。

曾巩《局事帖》5月15日，中国嘉德“大观”夜场，古代书画板块缔造难以置信佳绩。更有全场眼球的是“唐宋八大家”之一的曾巩，其少见传世墨迹《局事帖》从1.3亿人民币起拍，最后以1.8亿元落槌，2.07亿元成交价，被华谊兄弟董事长王中军竞得。这个一尺见方、仅有124字（还包括上款、日期）的《局事帖》，上一次亮相是在2009年的北京保利夜场，当时以1.08亿人民币成交价；而再行上一次的亮相是在1996年的纽约佳士得“张氏涵庐珍藏”专场，被尤伦斯夫妇以50.85万美元（当时折算人民币大约452万元）竞得。宋克《临〈急就章〉并诸家题跋十二进》则以9200万元成交价，其拍者为晋商张小军。

和王中军一样，这也是一位因对当代艺术板块一掷千金而著称的藏家。2013年，他在北京苏富比首拍电影豪抛掷8968万元拍电影得赵无极《抽象化》，这个价格目前为止仍是赵无极作品拍卖会的世界纪录。除了以上这两件重量级拍品，高价成交价的还有《唐贤金刚经遗墨并近代诸家诗画》（5750万元成交价）、金农《花果册》（4830万元成交价）、王鉴《仿照巨然清溪待渡图》（3565万元成交价）、刘贯道《纨扇六帧》（3450万元成交价）、王铎《草书临〈诸从帖〉》（2587.5万元成交价）。同时，同场还有6位古书画家的作品创下了个人拍卖会纪录：元代知名人物画家刘贯道的《纨扇》以3450万元成交价；被誉为“黄山为首”巨子之一的梅清，其不作《黄山十景》以2530万元成交价；明代书画家李日华的曾孙、清代画家李不含渼的《水村图》以575万元成交价；“所画中九友”之一的晚明画家邵弥，其《拟古山水册页》（十进二十页）460万元成交价；明代草书代表人物詹景凤的《草书自作诗十七首》以437万元成交价；“明末书法四大家”之一的米万钟，其《行书题画诗》以218.5万元成交价。

“大观——中国书画珍品之夜·古代”总成交额6.67亿元，多达了拥趸者众的现当代板块的4.5亿元。这也是古代书画板块的成交额首度多达近现代板块。王中军、张小军这两位当代艺术大藏家向古代书画精品的“改向”，也引发了很多人的注目。有评论者认为，两位“大佬”从当代艺术珍藏转入顶级古代书画珍藏，未必是藏家本身的趣味忽然再次发生了变化——特别是在是对于像王中军这样有油画情结的人而言更是如此，而是大资金在很弱市格局下的理性自由选择。

“随着时间的流逝和对于珍藏更为了解的解读，更加多的人认识到古代书画由于其历史、文化和艺术的价值，孤品、动植物五品的匮乏特性，珍藏古代书画更加能反映出有收藏者的文化品位与内涵，相对而言更为保值。”艺术市场仔细观察人士季涛回应。不少低估价拍品流拍“社会阶层分化”日益显著“大观”夜场的古书画板块获得赫赫战绩，否伴随着古书画的春天就要到来了呢？答案却不尽然。细心的人难于找到，虽然几件精品拍得了令其市场鼓舞的价格，但本次“大观”的古书画专场45件拍品，流拍15件，成交率仅有为67%。

而流拍的作品中还涵括了多件低估价作品：如估价3200~3800万元的王翚的《普安晋爵图》、估价2800~3800万元的石涛的《松荫钻研图》、估价4500~5500万元的朱耷的《古木双禽图》等。还有的作品虽然成交价了，但成交价大不如之前，比如郑燮的《竹石兰蕙图》最先于2004年在中国嘉德以539万元成交价，2011年在北京匡时的成交价为4600万元，而此次成交价只有2530万元。中国嘉德副总裁兼中国书画部总负责人郭彤指出，这些数据表明，目前市场的现金流依然较为紧绷。

资深艺术品经纪人石建邦忘了一笔账：“大观”夜场古代书画全场总成交额为6.67亿元，一件《局事帖》就贡献了31%的份额，如果再行再加宋克《临〈急就章〉并诸家题跋十二进》以及《唐贤金刚经遗墨并近代诸家诗画》，那三件拍品就贡献了全场一半以上的成交价总额。这些数据或许解释，拍卖会市场的“社会阶层分化”日益显著。

但即便是炙手可热的拍品，如果用投资的角度来分析，拍电影的结果也不那么尽如人意。“《局事帖》七年前现身北京保利，1.0864亿元成交价，将近七年重出江湖，电子货币将近一个亿。但如果我们替卖家算数一笔经济账：假设拍卖公司给与非常优惠，不缴纳卖家一分钱佣金，落槌价1.8亿乘以当年售予成本1.0864亿元，毛利为0.7136亿元。

这个钱得按照3%的税率交纳540万元税费，故实得为6596万元。平摊下来，其七年投资期的年化收益率将近10%，仅有为6.07%，略高于银行4.2%上下的理财产品年收益。

要是再行扣减通货膨胀率，那收益率更加真是了。如果卖家还要缴纳拍卖公司佣金，那真是可以说道没赚到到钱。

”石建邦说道。也有业内人士向记者透漏，此次古代书画中非常数量的拍品，还包括最重要的那几幅，只不过都源于上海的一位资深藏家，“等于是包上拍电影，有像《局事帖》这样的珍品，也有很多较为普通的作品，但价格都以定得尤其喜。现在显然，珍品买得还不俗，而定价过低的显然卖不动”。古代书画的“春天”依然很远“大观”夜场只是无意间现象知名收藏家朱绍良则回应，无论是高价成交价的精品，还是低价成交价的作品，乃至流拍，在他显然都是十分理性的结果。

“艺术品珍藏总有一天有艺术珍品和艺术商品的区别。珍品不过于不受经济环境所左右，而艺术商品在经济环境很差时，就不会拍电影得‘稀里哗啦’。

这也是为什么曾巩的《局事帖》无论什么时候经常出现在市场，总有一天不受人追赶；而像郑板桥其人其不作，在我看来商业味甚浓，用王季迁和徐邦达老先生在笔记里讲的观点来传达，还包括郑板桥在内的扬州八怪绘画，归属于恶俗画。所以在今天这个市场环境下，他拍电影的价格不尽人意，一点不怪异。”朱绍良说道。那为什么朱耷和石涛的作品也不会流拍？“现在市场上的收藏家和买家的眼力，提高得十分很快，可以说道，对于市场真实性的判断力早已十分精确了，所以有些东西拍得的结果不那么令人满意，事出有因。

要么就是定价太高造成，要么有可能就是不被收藏家接纳。”朱绍良回应。虽然本次“大观”夜场，古代书画板块的成交额首次多达了现当代板块，但朱绍良指出，这应当只是一个轰动效应引发的无意间现象。“虽然现在更加多人意识到古代书画的价值，我也忠诚地指出珍藏的终极倾向要重返传统，但必需否认，古代书画预见是一个小众市场，因为它的门槛尤其低，精品又具备极为的稀缺性。

互为较之下，现当代板块的珍藏群体相当大，更加相似我们的生活，卖一起风险也较为小。就精品而言，古代书画的精品基本上早已被博物馆收益囊中，市场上流通的都不是最差的东西；而近现代书画，美术馆珍藏的不一定是最精彩的，收藏家还是有相当大的机会可以在市场上购买精品。这对藏家有相当大的诱惑力。

这次古代书画成绩好，主要还是因为《局事帖》这个难得的珍品经常出现引起的轰动效应，是一个偶发事件。期望它沦为今后的一种常态，完全没有可能。”他说道。书画曾巩是“唐宋八大家”之一，《局事帖》是他在62岁那年寄给同乡故人的一封信。

当时的曾巩，因为与王安石的政治理念有所不同，离京外视而不见地方官早已有整整12年。“在这封短短的只有124个字的信中，曾巩从整段的安静致词，至回忆近况后的悲凉悲凉，再至要靠近‘贫徼’的迫切，最后又理性地传达感激。

文字文笔、一波三折却又干净利落，与他晚年的文风同出一辙。”古代书画鉴定家尹光华回应。尹光华认为，曾巩一生精于学问，不有可能在书法上用力过于多，但他毕竟个金石碑拓收藏家，曾珍藏拓片有五百张之多，虽主要作为研究历史用，但反覆展对，古人的书艺大自然进目。他又是个过目不忘的人，读书多、学识好，古拓书法无以能融通于胸中。

《局事帖》字形粗壮，笔画劲一挺，显著具有欧字及钟绍京小楷的格局与笔意。“妍美遒劲”、“精劲相当严重”是曾巩对钟、张小楷的赞美，但用来取决于他自己所书的《局事帖》，只不过也很合理。无怪朱熹在看到曾巩遗墨后不会如此得失：“简严静重，盖亦如其为文也。

”又说道：“欧公（欧阳修）文字的屋腴温润，曾南丰文字又更加峻洁。”南宋陈黄裳则说道：“文定公如谢家子弟……于是以自爽垲有一种风气。”此外，细心的人会找到，这封《局事帖》的背面是一部南宋《三国志》的书页，刻工经专家辨识为“王宗”，是南宋初出名的刻手。为何一封北宋书信的背面，不会印上南宋的《三国志》？这否解释《局事帖》是伪书？石建邦回应，无法这样假设。

因为古代纸张贵重，宋人为了有效地利用原有纸，一般来说不但将原有纸重复使用利用，抄造“还魂纸”，而且还必要在字纸背面写字或印刷，故名“反故”。宋克《临〈急就章〉并诸家题跋十二进》：正宗章草写出就的“儿童启蒙运动读本”宋克（1327~1387年），字仲温，号南宫生，长洲（今江苏苏州）人，是明代初期著称于书坛的“三宋二沈”之一，其传世作品和生平文献很少，现闻的宋克传世书迹仅有二三十余件。宋克的章草书在元末明初章草领域堪称一枝独秀，他一生曾重复临写《急就章》，其墨迹目前存在三本：一是北京故宫博物院藏本；二是天津艺术博物馆藏本；三是册页本，曾为北京市文物公司旧藏之物，也就是本次上拍的这件作品。什么叫《急就章》？只不过并不是匆匆忙忙写的文章，而是一部比《千字文》早的“儿童启蒙运动读物”，由西汉时期史游所不作，全文共1394字。

而所谓“缓就”，是说道儿童读书了这个，能迅速识字并拓展眼界，习得科学知识。这部书在魏晋间很风行，当时的书家往往多有写本。历代章草《急就章》写本，以时称三国时皇象所书最古代。

宋克临习章草书，即从此书得法。章草又是什么？今天的书家们用“高古”和“孤傲”来形容这种书体。它派生自竹简木牍，构成于汉代，和今天的草书连贯书写有所不同的地方是，章草字字独立国家，不相贯联成。

中国书法家协会副主席、西泠印社副社长陈振濂先生认为，元明章草大部分是亦草亦章、草中闻章的姿态，虽有“名家”之尊，技法上也很身体素质，但就章草书体立场论，往好里说道是融合体，若隐晦地说道是“夹生饭”，却都远比是章草的本尊。以此来看宋克临的《急就章》，才不会体察到它的独一无二。

首先，它对于字形的“机其中枢满其四维”的作法，正是从金文大篆如《骑侍郎氏盘》、《毛公鼎》抽象化而来的古文字造型意识；而在用笔方面，多行楷书的横竖巨变的直划而较少短促，又加以楷书的雁尾滑稽之笔增强其短促来两脚字势。细心检测《急就章》的每个字造型，无一是以行书“代庖”，而是胜于的章草造型语言。这种力求正脉的专业心态和精准的做到力，散发出宋克作为一个明代书法高手的出众卓绝之处，他不因为了解不做到而凭印象和稀泥为了让，而是使出稳准狠，每出有招必传精入髓，令人叹为观止。《唐贤金刚经遗墨并近代诸家诗画》：三代名家接力赛历尽一代金银珠宝嘉德拍卖公司古籍珍本负责人拓晓堂先生讲解，《唐贤金刚经遗墨》共计60页，其中12页是唐宋人金刚经。

金刚经起初是由清同治年间爱好金石的地方官员魏稼孙珍藏，当时因敦煌文化仍未被找到，魏稼孙还把风格拙朴的金刚经误以为是为宋人笔墨；民国时期，该册被时任政府秘书长的陈伏庐所珍藏，为证明这是唐人金刚经，陈伏庐还特地处子了部分宋人金刚经；后来，金刚经遗墨被知名篆刻艺术家方节庵所藏。这三位收藏家都没非常简单地一藏了之——趁此机会魏稼孙拿走宋代澄心堂纸，及碑帖珍藏大家沈树镛所追赠的宋纸，请求当时的金石、书画大师赵之谦、吴让之、许乃钊等所画佛题跋；陈伏庐则请求吴昌硕、陆恢等为该册所画佛题咏；到了方节庵手上，他拿走陈伏庐所追赠的宋代崇文院笺纸、宋罗纹纸等名贵纸张，请求张大千、唐云、叶恭绰、邓散木、沈尹默、马一浮等名家题画题咏，三代名家接力赛，历尽一代金银珠宝。所以，当时方节庵就视此册为镇宅之宝，将他的画室也命名为“唐经室”。他又为此再行拿走明代金纸一张，请求张大千、唐云、吴征、郑午昌等，所画就“唐经室图”八幅，珍藏曾名后。

跨度将近百年的珍藏过程中，三代书画名家为之所画佛题跋，可谓一场持续三代人的书画主题创作接力赛，大大提高了该册的附加值。

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